Синяя птица / The Blue Bird ( Немое кино) (Морис Турнер) [1918, фэнтези, сказка, DVDRip] INT

General
Complete name : The_Blue_Bird_rus(1918).avi
Format : AVI
Format/Info : Audio Video Interleave
Format profile : OpenDML
File size : 1.35 GiB
Duration : 1h 22mn
Overall bit rate : 2 366 Kbps

Video
ID : 0
Format : MPEG-4 Visual
Format profile : Advanced Simple@L5
Format settings, BVOP : Yes
Format settings, QPel : No
Format settings, GMC : No warppoints
Format settings, Matrix : Default (H.263)
Muxing mode : Packed bitstream
Codec ID : XVID
Codec ID/Hint : XviD
Duration : 1h 22mn
Bit rate : 2 038 Kbps
Width : 640 pixels
Height : 480 pixels
Display aspect ratio : 4:3
Frame rate : 29.970 fps
Resolution : 8 bits
Colorimetry : 4:2:0
Scan type : Progressive
Bits/(Pixel*Frame) : 0.221
Stream size : 1.17 GiB (86%)
Writing library : XviD 58

Audio
ID : 1
Format : MPEG Audio
Format version : Version 1
Format profile : Layer 3
Mode : Joint stereo
Format_Settings_ModeExtension : MS Stereo
Codec ID : 55
Codec ID/Hint : MP3
Duration : 1h 22mn
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 320 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Sampling rate : 48.0 KHz
Video delay : 12ms
Stream size : 188 MiB (14%)
Alignment : Split accross interleaves
Interleave, duration : 500 ms (15.00 video frames)
Writing library : LAME3.92ЄЄЄЄЄЄЄЄЄЄЄЄ

Фильм создан студией Paramount Pictures (as Famous Players-Lasky Corporation).
Перевод: Мария Юрьевна Заключаева и Atexizonrdv.
"Фильм Мориса Турнёра, снятый в 1918 году, представляет собой экранизацию одноименной пьесы Мориса Метерлинка. Экранизация это одновременно весьма литературная и живописная – Турнёр-старший, по крайней мере, в ранних своих работах (Остров сокровищ, Победа) наглядно демонстрирует подход старой школы к кинопроизводству, как к иллюстрированию истории. Многословные титры перемежаются полутеатральными мизансценами, которые отсылают нас к ранним экспериментам Мельеса на стыке театра и кино.
Напомним сюжет Синей птицы – дети лесоруба отправляются в волшебное путешествие, в котором они должны отыскать синюю птицу счастья. Птица поможет им спасти тяжело больную соседскую девочку. Фея дает путешественникам волшебную шапку – надев ее, каждый получает способность видеть самую суть вещей. Нехитрый сюжет и предсказуемый хэппи-энд – казалось, все, чего можно было бы ожидать от завязки пьесы и фильма. Однако и то, и другое произведение следует отнести к классике – и Синяя птица в версии Турнёра заслуживает этого в первую очередь за счет изощренных визуальных изысков.
Оператор Кларенс Браун, работавший с Турнёром, в своих воспоминаниях особо отмечает увлечение последнего живописью и склонность к заимствованиям у классических художников. Оставим выяснение конкретных источников вдохновения Турнёра искусствоведам – однако нельзя не отметить прямую связь его кино с живописью. Рука художника сказывается не только в композиции каждого кадра Синей птицы, но и в использовании дополнительных средств - таких, как различного вида рамки, тонирование, хитроумные комбинированные съемки, и на десерт - сцена с театром теней. По рассказам того же Брауна, в паузах между съемками Турнёр часто брался за палитру и мольберт.
Литературная основа фильма дает уникальные возможности для иллюстрирования истории. Большая часть персонажей пьесы являются аллегориями и в то же время принимают деятельное участие в сюжете. Самого Метерлинка критиковали за слишком буйное воображение, а некоторые сцены – в частности, встречи детей с умершими родственниками и с еще не родившимися детьми – привели к тому, что пьеса попала в индекс книг, запрещенных католической церковью. Однако фантазия автора создала весьма нетривиальные задачи для режиссера, и за воплощением этих задач интересно наблюдать.
Персонификации предметов и явлений (Хлеб, Сахар, Вода, Свет) на протяжении всего фильма помогают путешественникам, которые на своем пути встречают аллегорические изображения пороков и радостей.
Синяя птица и другие работы Турнёра этого периода могут рассматриваться как важное связующее звено между кинофеериями Мельеса и немецким экспрессионизмом. В эти дни исполняется почти 100 лет с момента выхода фильма на экраны. В то же время фильм отлично смотрится и сейчас – символизм Метерлинка задал ему многомерность, которую Турнер с блеском воплотил в длинной галерее основательно разработанных образов."
Рецензия Виктора Зацепина